"Yo no lo hice, pero me mataron en los periódicos igual". La frase, que podría ser de Lizzie Borden si pudiera hablar desde el siglo XXI, sobrevuela esta nueva entrega de la antología "Monstruo", la serie de Netflix que Ryan Murphy e Ian Brennan vienen construyendo desde 2022 alrededor de algunos de los casos criminales más famosos de Estados Unidos, y que ahora le llegó el turno al asesinato de Andrew y Abby Borden, cometido en Fall River, Massachusetts, en agosto de 1892, un hecho que durante más de un siglo alimentó libros, obras de teatro, películas, canciones y un sinfín de teorías conspirativas sobre la mujer señalada como autora del doble crimen.

Una protagonista joven para un caso con más de 130 años

La encarga de ponerse en la piel de Lizzie es Ella Beatty, hija del actor Warren Beatty y de Annette Bening, que en esta producción carga con la difícil tarea de reconstruir la vida de una mujer que tenía 32 años cuando los cuerpos de su padre y su madrastra en la casa familiar, que fue juzgada dos veces en 1893, que resultó absuelta en ambos procesos y que murió en 1927 sin que la justicia revisara nunca formalmente su situación, un detalle que la serie rescata con bastante énfasis y que es uno de los puntos más interesantes de los ocho capítulos.

• Formato: miniserie de ocho episodios.
• Protagonista: Ella Beatty como Lizzie Borden.
• Caso: asesinato de Andrew y Abby Borden en Fall River, Massachusetts, en 1892.
• Apodo histórico: "la loca del hacha".
• Creadores de la antología: Ryan Murphy e Ian Brennan.
• Entregas anteriores: Jeffrey Dahmer, los hermanos Menéndez y Ed Gein.

El debut de "Monstruo: La historia de Lizzie Borden" reunió 12,1 millones de visualizaciones en su primera semana en Netflix, según los datos de audiencia difundidos por la propia plataforma, y con esa cifra seUbicó primera en el ranking de 60 países, un arranque que, mirado en frío, no es menor si se piensa en la enorme cantidad de títulos con los que compite semana a semana, pero que, comparado con las entregas anteriores de la misma franquicia, deja en evidencia una caída sostenida en el interés de arranque.

El debut más bajo de la antología

Para entender la dimensión real de esos 12,1 millones alcanza con repasar los números de las temporadas previas: "Monstruo: La historia de Jeffrey Dahmer" había arrancado en 2022 con unos impactantes 22 millones de visualizaciones, la entrega sobre los hermanos Lyle y Erik Menéndez, que llegó en 2024, registró 12,3 millones en su debut, y la dedicada a Ed Gein, también de 2024, obtuvo 12,2 millones, de modo que la de Lizzie Borden queda apenas por debajo de esas dos últimas y se consagra, por ahora, como la entrega con el arranque más modesto de las cuatro, una diferencia que no es enorme si se la mira en términos absolutos, pero que resulta significativa cuando se la piensa en términos relativos, porque marca una tendencia a la baja que Netflix seguramente está mirando con atención.

En el terreno de la crítica, los números tampoco son los mejores: en Rotten Tomatoes la miniserie reúne un 42 por ciento de valoraciones positivas, lo que laUbica como la segunda entrega peor recibida de la antología, un dato que habla de una recepción más bien fría por parte de la prensa especializada, aunque, como siempre ocurre con este tipo de productos, ese porcentaje convive con un público que suele ser mucho más generoso a la hora de y que, en definitiva, es el que termina definiendo la suerte de cualquier producción de este tipo en la plataforma.

Si me permiten una recomendación personal, les diría que le den una oportunidad a esta entrega aunque las cifras de arranque y las críticas no sean las másalentadoras, porque la historia de Lizzie Borden tiene una riqueza dramática que va mucho más allá del morbo del asesinato: hay una mujer que fue juzgada en los medios antes que en los tribunales, que quedó atrapada para siempre en un apodo cruel como "la loca del hacha", que luchó toda su vida por limpiar su nombre y que, aún hoy, más de un siglo después de su muerte, sigue generando debates sobre la violencia de género, los prejuicios de clase y la forma en que la prensa construye monstruos a la medida de sus propios miedos, y esa es, en mi opinión, la verdadera razón para sentarse a verla.