"Si fuera por mí, probablemente habría sido otra ubicación". La frase la dijo Oren Uziel, cocreador y showrunner de Spider-Noir, y condensa la idea que nunca llegó a concretarse: mover al detective Ben Reilly fuera de la Nueva York que la serie construyó en su primera temporada. Esa ciudad, conviene recordar, ni siquiera era Nueva York en términos de rodaje. La primera tanda de ocho episodios se filmó en Los Ángeles, disfrazada con esa bruma, esas callejuelas y esa corrupción institucional que el cine negro de los años treinta y cuarenta hizo inseparables del paisaje neoyorquino. Pero la idea de Uziel iba mucho más lejos: quería que la segunda entrega abandonara directamente esa geografía y se zambullera en otras tradiciones del género.

Los Ángeles, Europa y el fantasma de la Segunda Guerra Mundial

Entre las alternativas que el creativo manejaba estaban Los Ángeles y Europa, dos territorios con linaje noir propio. "Hay muchísimos noirs ambientados en Los Ángeles en los que podríamos habernos sumergido. Hay noirs europeos en los que podríamos habernos adentrado", señaló en declaraciones que recoge la prensa especializada. La elección no era caprichosa: la primera temporada transcurre en 1933, y ese año, en la cabeza de cualquier guionista, es una puerta entreabierta hacia la década más convulsa del siglo XX. "Empiezas en 1933. ¿Hacia dónde se dirige eso? Se encamina hacia la época más cataclísmica. Había muchísima narrativa que podría haber surgido de ahí", sostuvo Uziel, y uno no puede evitar imaginarse a Reilly cruzando el Atlántico con una gabardina, envuelto en espionaje y sombras, mientras el mundo se prepara para otra guerra.

La opción de Los Ángeles tenía, además, una ventaja poética que el propio Uziel se permitió subrayar: ya estaban filmando allí. "¿Los Ángeles por Los Ángeles? ¿Qué tan genial habría sido eso?", reflexionó. Hay algo melancólico en esa pregunta, porque delinea una oportunidad que finalmente no existirá: la chance de que el decorado dejara de fingir ser otra ciudad y se mostrara, por primera vez, como lo que era. Ben Reilly, vale recordarlo, conservaba sus poderes al cierre de los ocho episodios, así que el personaje estaba listo, en términos narrativos, para calzarse un caso nuevo. El problema es que ese caso no va a escribirse.

Una cancelación, cinco Emmy y un récord inesperado

La cancelación se anunció dos días antes de la gala de los Emmy, y Uziel reconoció que temió lo peor. "Pensé que el momento del anuncio iba a ser decepcionante al principio. No quería que la gente fuera a esta gran noche teniendo que preocuparse o pensar en algo triste". Lo que terminó ocurriendo fue exactamente lo contrario. Spider-Noir se llevó cinco premios: efectos especiales, fotografía, diseño de títulos, edición de sonido y rendimiento de especialistas. Un palmarés que, como bien señaló el propio Uziel, superó el récord de estatuillas para una ficción cancelada tras su primera temporada. "Cuando ganamos el primer premio nos emocionamos mucho, y luego empezó a convertirse en una bola de nieve", describió. La imagen es precisa: una fiesta que empezó como un velorio y terminó como un festejo.

• Efectos especiales.
• Fotografía.
• Diseño de títulos.
• Edición de sonido.
• Rendimiento de especialistas.

Sobre la posibilidad de que el proyecto reaparezca en otra plataforma, Uziel fue cauto: "Aún no hemos llegado a eso. Literalmente no conozco los vericuetos legales y las complicaciones de algo así, pero imagino". La frase queda suspendida en el aire, y esa suspensión es quizá la mejor metáfora del estado actual de Spider-Noir: una serie que se quedó en el umbral de algo que podía haber sido enorme y que, mientras tanto, se dio el lujo de despedirse con cinco estatuillas bajo el brazo. Si me preguntan a mí, les digo que vale la pena volver a verla, no para despedirse, sino para entender por qué el género negro sigue produciendo historias que, incluso truncadas, dejan huella.