Digger, el salto de Cruise junto a Iñárritu que debuta con números que preocupan a la industria

"La experiencia fue realmente inolvidable y estoy muy orgulloso de lo que creamos", escribió Tom Cruise en su cuenta de Instagram, en medio del estreno de Digger, la película que lo vuelve a poner en la pantalla grande bajo la dirección del mexicano Alejandro González Iñárritu. La frase del actor resume el clima de satisfacción artística que rodeó al lanzamiento, aunque los números que arroja la boletería estadounidense cuentan una historia bastante distinta, porque el debut se estima en apenas 8 millones de dólares, una cifra que queda muy lejos de los 260 a 280 millones que, según distintas fuentes especializadas, se movieron entre producción y campaña promocional.

A mí, como espectadora y lectora curiosa del calendario cinematográfico, me cuesta no detenerme ante esa brecha, porque se trata de un proyecto que la Warner aprobó en principio con un presupuesto de 125 millones y que, de acuerdo con los reportes de Hollywood, terminó costando entre 160 y 180 millones después de idas y vueltas en la producción, a los que se suman unos 100 millones adicionales para publicidad, una ecuación que vuelve al estreno estadounidense en una especie de examen pendiente.

Un estreno que se mide con un antecedente conocido

Para dimensionar el arranque de Digger en las salas de Estados Unidos, el punto de comparación obligado es Leones por corderos, la película de 2007 que Cruise protagonizó con Robert Redford y Meryl Streep, y que en su primer fin de semana apenas había juntado 6,7 millones de dólares, una marca que, en su momento, ya había sido leída como una advertencia. Si se confirma la estimación de 8 millones, Digger quedaría como el peor debut de un filme con Cruise desde aquel título, lo que no es un dato menor cuando se recuerda que el actor viene de una seguidilla de éxitos globales de la saga Misión imposible.

Ahora bien, tampoco conviene comparar sin matices, porque los costos eran muy distintos: Leones por corderos se hizo con un presupuesto de 35 millones, una cifra que en términos actuales sería la de una producción mediana, y aun así tuvo dificultades para recuperar su inversión. En el caso de Digger, el cálculo inicial de la Warner rondaba los 125 millones y terminó estirándose hasta un rango de 160 a 180 millones, a los que se agregan otros 100 millones de marketing, lo que explica por qué el estreno se mira con tanta atención en los despachos de los grandes estudios.

Lo que se sabe de la película y lo que todavía está abierto

• Digger es la primera película completamente original de Tom Cruise desde 2017, dato que él mismo se encargó de remarcar al presentarla, en un gesto que también funciona como una declaración de intenciones frente a la seguidilla de secuelas y franquicias que dominaron su agenda reciente.
• El filme se inscribe en la sociedad creativa entre Cruise e Iñárritu, una dupla poco habitual que une a un actor asociado al cine de acción de gran spectacle con un director que construyó su prestigio en historias más íntimas, como Babel, Biutiful o Birdman, y que en los últimos años sorprendió con El renacido, su trabajo con Leonardo DiCaprio que dio mucho que hablar.
• Los 8 millones de dólares corresponden a una estimación del arranque en Estados Unidos, no al resultado definitivo del recorrido comercial, ya que la película también sumará lo que recaude en otros mercados, aunque las primeras proyecciones internacionales que circulan son, por ahora, poco favorables.

En lo personal, lo que más me interesa de esta colaboración es ver cómo dialogan dos universos que rara vez se cruzan: el cine de gran despliegue que Cruise defiende con una entrega física pocas veces vista, y la mirada de autor de Iñárritu, siempre atenta a los detalles humanos por detrás de los grandes conflictos. Si te llama la atención la idea de un Cruise corriendo riesgos creativos después de casi una década, te recomiendo no quedarse solo con los titulares fríos de la boletería y darle una oportunidad a la película en pantalla, porque a veces los debuts comerciales no anticipan el lugar que una obra termina ocupando en la memoria del público.