"Dependemos de las plataformas totalmente". La frase la soltó Dolores Fonzi desde el Festival de San Sebastián y, en cuestión de horas, se transformó en el contrapunto inevitable a los números que Carlos Pirovano, presidente del Instituto Nacional de Cine y Artes Audiovisuales, viene repitiendo para mostrar que el acompañamiento al sector no se cortó. Lo que está en juego es mucho más que una disputa de cifras: es la pregunta de cómo se financian hoy las películas argentinas y bajo qué condiciones una producción consigue llegar a la pantalla.

Los números del INCAA: cinco millones contra veinticinco

En la entrevista que dio pie a este cruce, Pirovano sostuvo que el organismo destinó 25 millones de dólares a apoyos durante el año al que se refirió, frente a cinco millones en 2023. Según esa comparación, los recursos se quintuplicaron. El funcionario presentó esos datos para rechazar que se hubiera interrumpido el acompañamiento económico al cine nacional y diferenció esa inyección de los años previos, cuando, según dijo, no quedaba margen ni para firmar los acuerdos que daban aire a las productoras.

En lo que hace a la exhibición, el titular del instituto contabilizó 155 estrenos nacionales y destacó que 30 de esas películas se rodaron durante su gestión. A la vez, mencionó la presencia de producciones argentinas en los festivales de San Sebastián, Venecia y Cannes y aseguró que se estaban abriendo nuevas convocatorias. Son cifras que, puestas una al lado de la otra, buscan mostrar un mapa diverso y en movimiento: película que se filma, película que se ve, película que cruza fronteras.

Audiencia acreditada, coproducciones y la letra chica de los subsidios

• Subsidios atados a la audiencia: Pirovano explicó que se exige acreditar audiencia para acceder a los apoyos y vinculó ese requisito con la necesidad de que las películas lleguen efectivamente a los espectadores. Es un criterio que modifica la lógica de fomento y pone el peso del subsidio del lado de quien logra conectar con público.
• Paraguay: acuerdo para desarrollo y producción, según lo anunciado por el organismo.
• Brasil: entendimiento para coproducción entre industrias audiovisuales de ambos países.
• Italia: dos coproducciones cerradas en el marco de la gestión, de acuerdo con el detalle que ofreció el funcionario.

El requisito de acreditar audiencia no es un detalle menor: redefine hacia dónde se orienta la plata pública y vuelve a poner en el centro de la discusión qué se entiende por cine argentino viable. Si el acompañamiento se mide por la cantidad de gente que efectivamente va a las salas, las reglas cambian para productoras, directores y guionistas que empiezan a pensar proyectos.

La otra mirada: Fonzi y el peso de las plataformas

La actriz y directora Dolores Fonzi, que estuvo en San Sebastián con "Mis muertos tristes", trajo a la mesa una experiencia bien distinta. Recordó colaboraciones con Francia, Bélgica y Alemania que, según contó, funcionaban con la gestión del instituto como puente. Consideró que esas posibilidades se habían reducido y resumió así el cuadro: "Dependemos de las plataformas totalmente". La frase no es caprichosa: describe un escenario en el que, sin el paraguas del Estado para abrir caminos internacionales, queda el recurso de vender o coproducir con servicios de streaming.

Fonzi también señaló obstáculos concretos para transformar los contactos entre profesionales en proyectos compartidos y planteó las dificultades para juntar financiamiento y sostener acuerdos más allá de las fronteras. La coincidencia de su paso por San Sebastián con los dichos del titular del INCAA puso en relieve un contraste que en el día a día del sector se vive como una pulseada: cuánto Estado, cuánto mercado, cuántas plataformas.

Las declaraciones dejaron planteadas diferencias sobre las herramientas disponibles para producir y exhibir cine argentino, un debate que excede a un funcionario o a una actriz y que se reeditó en cada festival internacional. Para mí, lo más interesante es que tanto Pirovano como Fonzi hablan desde adentro del mismo oficio: uno desde la gestión, otra desde la cámara. Por eso recomiendo seguir de cerca lo que se diga en los próximos festivales y, sobre todo, leer la letra chica de cada convocatoria del INCAA antes de festejar o de lamentar. Ahí, en los papeles, se juega buena parte de la película que viene.