«Elemental, mi querido amigo», dice el personaje que interpreta José Coronado en las escenas de apertura de «El problema final», y esa línea, que cualquiera reconoce como uno de los latiguillos más citados del cine de detectives, es apenas la puerta de entrada a una miniserie que toma muy en serio la herencia del género y la pone al servicio de un policial de cámara cerrado, con isla incomunicada incluida, como mandan los manuales del suspenso clásico.

De la página de Pérez-Reverte a la pantalla de Netflix

La serie adapta una novela de Arturo Pérez-Reverte y la reduce a cuatro capítulos, una decisión que la deja más cerca del formato de un telefilm extendido de los años setenta que de una ficción serial contemporánea, y que por momentos le juega a favor, porque permite sostener un único misterio sin las habituales idas y vueltas de las temporadas largas. La dirección está a cargo de Félix Viscarret, y el guion lleva las firmas de Alberto Macías, Carlos Molinero y Marisol Farré, un equipo que combina experiencia en televisión española con una preocupación casi artesanal por los diálogos.

La acción arranca en 1959, cuando un asesinato en una isla que queda temporalmente incomunicada obliga a abrir una investigación que, claro está, no puede esperar a la policía del continente. Ese punto de partida es uno de los más transitados del género, y la miniserie no pretende reinventarlo, sino apoyarse en él para construir un relato donde lo importante termina siendo menos el quién lo hizo y más el clima, los personajes y los intercambios que se dan alrededor del crimen.

Un protagonista con apellido de actor

El personaje de Coronado es un actor que alcanzó fama mundial por interpretar a Sherlock Holmes en el cine, y ese dato, lejos de ser un detalle decorativo, organiza buena parte de la propuesta. Su apellido, según cuenta la propia ficción, alude a Basil Rathbone, el intérprete que durante los años cuarenta se puso en la piel del detective creado por Arthur Conan Doyle en una serie de películas que definieron la imagen del personaje para varias generaciones. Así, la serie no se limita a citar a Holmes de manera verbal: lo inscribe en una tradición actoral concreta, la de los actores que quedaron asociados para siempre a un solo papel.

• José Coronado como protagonista absoluto, dueño de cada plano de los cuatro episodios.
• Félix Viscarret en la dirección, con un pulso visual que mira al cine clásico de Hollywood.
• Un guion a cargo de Alberto Macías, Carlos Molinero y Marisol Farré, pensado para sostener el suspense en pocos capítulos.
• Una ambientación rigurosa en 1959, desde el vestuario hasta la manera en que los personajes se hablan.

Las referencias al cine de detectives de mediados del siglo XX no se quedan en lo decorativo. Los diálogos adoptan ese registro algo enfático, con frases construidas para sonar como si hubieran sido escritas antes de que existiera la televisión, y la puesta en escena acompaña: los planos privilegian los interiores, las conversaciones alrededor de una mesa y los silencios que pesan tanto como las confesiones. Aun así, la serie no se toma tan en serio como para olvidarse del humor: hay momentos de comicidad que funcionan como válvula y que muestran que el equipo sabe dónde está el límite entre el homenaje y la caricatura.

Veredicto

Si tuviera que recomendarles una ficción para una semana en la que el cansancio pesa más que las ganas de empezar algo de veinte capítulos, les diría que prueben con «El problema final»: son cuatro episodios, se ven en una o dos tardes, y dejan esa sensación reconfortante que producen las historias que saben exactamente qué género están pisando y no tienen la menor intención de traicionarlo. No esperen una vuelta de tuerca genial, pero sí un policial sólido, con un protagonista enorme y un cuidado por los detalles que, en un catálogo cada vez más poblado de series que prometen de todo, se agradece como un regalo.